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कैसे नई फिल्म ‘स्पेंसर’ ने क्रिस्टन स्टीवर्ट की डायना को फोकस में रखा?


आपको जानकारी में रखते हुए, संस्कृति कतार समय पर पढ़ने के लिए किताबें, देखने के लिए फिल्में और पॉडकास्ट और सुनने के लिए संगीत के लिए सिफारिशों की एक सतत श्रृंखला है।
पाब्लो लैरेन का “स्पेंसर” हमारे देखने से बहुत पहले “द शाइनिंग” वाइब्स देता है मैचिंग आउटफिट में दो महिलाएं एक गलियारे में कदम नीचे चलना। तो खाओ कुब्रिकियन समरूपता, दमनकारी सेटिंग, दूसरों की दमदार उपस्थिति, अनुष्ठान की, कर्तव्य की – यह सब राजकुमारी डायना के लारेन के काल्पनिक रूप में है नरक से क्रिसमस। तो फिर, दो नौकरानियों को शामिल करने वाला क्षण इतना दूर है कि यह कुछ भी नहीं, एक प्रेत भी हो सकता है। यह एकमात्र भूत नहीं होगा जो इस फिल्म के हॉलवे में छिपा हो।
यह कहना अटपटा और एक ख़ामोशी दोनों है कि शाही परिवार ने पहले कभी ऐसा नहीं देखा। लैरेन की डरावनी फिल्म ने 1991 में क्वीन्स सैंड्रिंघम एस्टेट में तीन दिनों की कल्पना करते हुए खुद को “एक सच्ची त्रासदी से कल्पित कहानी” के रूप में घोषित किया। डायना और चार्ल्स की शादी चट्टानों पर है और “कंपनी” एक या दो क्रिसमस की दावत में जहाज को सही करने के लिए उसे देख रहा है। उसके पास अन्य विचार हैं, जो उन महिलाओं द्वारा प्रेतवाधित हैं जो उसके सामने आई हैं (एक से अधिक तरीकों से)।
क्रिस्टन स्टीवर्ट ने राजकुमारी डायना के रूप में अभिनय किया "स्पेंसर।"

क्रिस्टन स्टीवर्ट “स्पेंसर” में राजकुमारी डायना के रूप में अभिनय करती हैं। श्रेय: क्लेयर मैथॉन/एसटीएक्स फिल्म्स

डायना के रूप में क्रिस्टन स्टीवर्ट एक लंबे और संभवतः फलदायी अवार्ड सीज़न के लिए तैयार दिखाई देती हैं, लेकिन अपने प्रदर्शन के साथ न्याय करने के लिए क्लेयर मैथन की सावधानीपूर्वक नज़र की आवश्यकता होती है, जो अभी काम कर रहे सबसे हॉट सिनेमैटोग्राफरों में से एक है।

मैथन ने सीएनएन को बताया, “पोर्ट्रेट ऑफ ए लेडी ऑन फायर” में सीज़र पुरस्कार विजेता काम देखने के बाद लैरेन ने फ्रांसीसी छायाकार से संपर्क किया। “स्पेंसर” के बारे में अपनी शुरुआती बातचीत में, मैथन ने कहा कि निर्देशक क्रिसमस की तुलना में “कुछ बहुत बड़ा और (अधिक) कालातीत” में रुचि रखते थे: जीवन बदलने वाले निर्णयों के पीछे क्या है, इसकी खोज।

“उन्होंने शुरू से ही कहा, यह एक परी कथा है (उल्टा) है। यह एक राजकुमारी है जो अब राजकुमारी नहीं बनने का विकल्प बनाती है,” उसने समझाया। “यह एक पुनर्निर्माण का अधिक है और यह इतिहास के बारे में कम है।”

ऊपर बंद और व्यक्तिगत

नेत्रहीन, लैरेन कुब्रिक से प्रेरित थे, मैथन ने कहा। उसने और लैरेन ने “स्पेंसर” की तैयारी में कुब्रिक के विलियम ठाकरे के अनुकूलन “बैरी लिंडन” और “ए क्लॉकवर्क ऑरेंज” के अनुक्रम को देखा और उन्होंने अवधि की तस्वीरों का भी अध्ययन किया। लेकिन फिल्म इतिहास या बायोपिक परंपरा से नहीं जुड़ी होगी।

लैरेन का मिस-एन-सीन “प्रकृतिवाद से बहुत दूर है,” मैथन ने कहा। “यह एक बहुत ही कोरियोग्राफ की गई फिल्म है, मुझे लगता है, जहां संगीत महत्वपूर्ण है। यह एक ऐसी फिल्म है जहां हम बहुत आगे बढ़ते हैं (और) हम बहुत महसूस करते हैं।”

जैसे “स्पेंसर,” मैथॉन की फ़िल्में “पोर्ट्रेट ऑफ़ ए लेडी ऑन फायर,” “अटलांटिक“और आगामी”छोटा ममन” सभी में अंतरंग महिला चित्र हैं (संयोग से, सभी में अपसामान्य तत्व भी शामिल हैं)। हालांकि, किसी ने भी उसे अपने विषय के साथ इस तरह से करीब और व्यक्तिगत नहीं रखा है।
सेट पर मैथन, स्टीवर्ट और लैरेन।

सेट पर मैथन, स्टीवर्ट और लैरेन। श्रेय: फ्रेडरिक बैटियर / एसटीएक्स

16 मिमी की फिल्म के साथ काम करते हुए, मैथॉन का कैमरा स्टीवर्ट के साथ एक विस्तृत नृत्य में संलग्न है, उसके हर हावभाव को कैप्चर करता है, लेकिन दुनिया को भी जैसा कि डायना इसे देखती है, घोल (मांस और कल्पना दोनों) और कुछ भरोसेमंद चेहरों से घिरा हुआ है।

“यह पाब्लो का विचार था, यह बहुत, बहुत निकटता,” मैथन ने कहा। “यह अंतरंगता से अधिक है, यह लगभग आंतरिकता है।”

उसने कहा, कुछ शॉट्स को सुधारा गया था, अन्य नहीं। विधि मेटाथियेट्रिकल की ओर झुकती है, यह देखते हुए कि कैसे पपराज़ी ने असली डायना, हाथ में कैमरा का पीछा किया।

मैथन ने कहा, “मैं कैमरे के साथ एक अभिनेत्री के जितना करीब कभी नहीं था। मैं उसे छूने से भी डरता था।” “लेकिन मुझे लगता है कि उसकी व्याख्या कैमरे के साथ खेली गई … यह फिल्म के विषयों में से एक है: (डायना का) खुद को छिपाने और खुद को बंद करने के बीच संबंध, जबकि एक ही समय में निरंतर दृश्य में – यह भी देखा गया। वह कैसे खुद को प्रकट करता है (है) वह कैसे मुक्त रहती है।”

डायना का सामना प्रेस से हुआ "स्पेंसर।"

डायना को “स्पेंसर” में प्रेस का सामना करना पड़ा। श्रेय: नियोन

जैसे कि फिल्म के सब्जेक्टिव परिप्रेक्ष्य को घर ले जाने के लिए, भले ही क्लोज-अप में न हो, डायना फोकस बनी हुई है। एक भरे हुए रात्रिभोज के दौरान, मैथन क्षेत्र की इतनी उथली गहराई के साथ घटनाओं को पकड़ लेता है जैसे कि डायना के साथी रॉयल्स को अप्रासंगिकता में धुंधला कर देता है। इसके बजाय हमारी आँखें स्टीवर्ट के दर्द भरे चेहरे, उसके सामने सूप और एक मोती का हार (वही जो कैमिला, डायना संदिग्धों को दिया गया था) को उसके गले में निहाई की तरह तौलते हुए खींचा जाता है। जॉनी ग्रीनवुड का जैज़-प्रेरित स्कोर कमरे की दमकती प्रधानता के खिलाफ है, और फिल्म का क्लस्ट्रोफोबिया एक जंगली कल्पना में बदल जाता है, रोमांचकारी और समान माप में परेशान करता है।

मैथन ने कहा कि यह दृश्य उनके पसंदीदा में से एक था। “संगीत दृश्य से पहले ही आया था,” उसने समझाया। “इस दृश्य की प्रगति के लिए विचार वास्तव में एक ऑर्केस्ट्रा के साथ इस शानदार मोमबत्ती की रोशनी में रात्रिभोज से आता है …

“हम हमेशा (डायना) के साथ दौड़ते हैं, लेकिन सवाल यह है कि इन लुक्स को कैसे महसूस किया जाए; (शाही) परंपराओं का तनाव। मेरे लिए, नेत्रहीन (यह) एक चुनौती थी।”

पाब्लो लैरेन के क्रिसमस की पूर्व संध्या पर रात्रिभोज "स्पेंसर।"

पाब्लो लैरेन के “स्पेंसर” में क्रिसमस की पूर्व संध्या पर रात्रिभोज। श्रेय: नियोन

मैथन के पास स्टीवर्ट (“बहुत सुंदर लेकिन साथ ही बहुत अद्भुत”), उनके निर्देशक (“पाब्लो के साथ काम करने में मुझे बहुत मज़ा आया”) और राजकुमारी पर फिल्म की प्रशंसा के अलावा और कुछ नहीं था। “मुझे वास्तव में यह तथ्य पसंद आया कि (उसके लिए) कई पहलू हैं, कि इस चरित्र में कुछ बहुत ही जटिल है,” उसने कहा।

“दिन के अंत में, (डायना) के करीब होना कुछ ईमानदार और अंततः बहुत सरल है।”

‘स्पेंसर’ 5 नवंबर को सिनेमाघरों में रिलीज हो रही है.

कतार में जोड़ें: व्यक्तिपरक लेंस

घड़ी: झील में लेडी“(1947)
रॉबर्ट मोंटगोमरी “विलक्षण रूप से अजीब” रेमंड चांडलर के उपन्यास का रूपांतरण उस समय के किसी अन्य नोयर की तरह हो सकता था, केवल उन्होंने इसे नायक के दृष्टिकोण से शूट करने और इसे एक सच्चे प्रथम-व्यक्ति कथा में बदलने का विकल्प चुना। मोंटगोमरी, जो चांडलर के प्रसिद्ध गमशो फिलिप मार्लो की भूमिका निभाते हैं, प्रकट होता है आईने में और कभी-कभी दर्शकों को संबोधित करते हैं (स्टूडियो एमजीएम ने उन्हें एक प्रस्तावना शूट करने के लिए मजबूर किया), लेकिन अन्यथा ऐसा लगता है जैसे हम मार्लो की आंखों से देख रहे हैं।
तोशीरो मिफ्यून अभिनीत अकीरा कुरोसावा की 1950 की फिल्म एक संपूर्ण कथानक को व्यक्तिपरकता से बाहर कर देती है। बलात्कार और हत्या की कहानी का वर्णन करते हुए, उनके पात्र एक ही कहानी को तीन बार बताते हैं, प्रत्येक संस्करण अगले का खंडन करता है। कैमरा उनके सबूतों को तथ्य के रूप में प्रस्तुत करता है, दर्शकों को झूठ और छल से सच्चाई को चुनने के लिए मजबूर करता है। कुरोसावा की फिल्म पॉप कल्चर फर्ममेंट में रहती है (यहां तक ​​​​कि एक “में अंतिम श्रद्धांजलि प्राप्त करना”सिम्पसन्स”) और आज भी प्रेरणा देना जारी रखता है, प्रारूप अपने सिर को पीछे कर रहा है “स्टार वार्स: द लास्ट जेडिक“और इस साल”अंतिम द्वंद्वयुद्ध।”
घड़ी: शाऊल के पुत्र“(2015)

लेज़्लो नेम्स की दु: खद फिल्म मोंटगोमरी के विपरीत व्यवहार करती है, जिसमें कैमरा मुश्किल से नायक का चेहरा छोड़ता है। ऑशविट्ज़ में एक हंगेरियन यहूदी के बारे में नेम्स की पहली विशेषता, शवों को निपटाने और शिविर के गैस कक्षों को साफ करने के लिए मजबूर किया गया, एक बॉक्सी अकादमी अनुपात में गोली मार दी गई, जिससे दर्शकों को शाऊल (गेज़ा रोहरिग द्वारा निभाई गई) पर ध्यान केंद्रित करने के लिए मजबूर किया गया। क्लोज-अप में और अक्सर तंग फोकस में शूट किया गया, हम घटनाओं को शाऊल की प्रतिक्रिया के माध्यम से संसाधित करते हैं, दृश्य भयावहता से एक हद तक परिरक्षित होते हैं लेकिन उनके भावनात्मक प्रभाव से नहीं।

जिस तरह फिल्म घटनाओं का व्यक्तिपरक दृष्टिकोण ले सकती है, उसी तरह फिल्म इतिहास भी। हेलेन ओ’हारा की पुस्तक फिल्म की अग्रणी महिलाओं के मिटाने को पूर्ववत करने का एक शानदार काम करती है, उनके नाम पर कथा को पुनः प्राप्त करती है। पुराने हॉलीवुड के दिनों की आंखें खोल देने वाले किस्सों से भरपूर, ओ’हारा इन महिलाओं के लिए मामला बनाता है, जो स्टूडियो और इतिहास की किताबों से हाशिए पर हैं, जिनके बिना हमारे पास सिनेमा नहीं होता जैसा कि हम जानते हैं।

घड़ी: कैमरा व्यक्ति“(2016)
कर्स्टन जॉनसन ने अपने आप में एक निर्देशक के रूप में टूटने से बहुत पहले अन्य लोगों की फिल्मों की शूटिंग की। बनाने से पहले “डिक जॉनसन मर चुका है, “उसने “कैमरापर्सन” बनाई, एक वृत्तचित्र जो कैमरे के पीछे खड़े होने के अर्थ के बारे में हमारी समझ को पुन: जांचता है। फिल्म अन्य निर्देशकों के लिए पिछली परियोजनाओं के फुटेज से बना है (जॉनसन ने माइकल मूर और लौरा पोइट्रास के लिए भी कैमरे संचालित किए हैं) होम फुटेज के रूप में, एक दृश्य संस्मरण में संपादित। जॉनसन एक लेंस के माध्यम से जीवन का दस्तावेजीकरण करने की नैतिकता पर सवाल उठाता है, जबकि माध्यम द्वारा वहन किए गए गहन मानवीय संबंध के पर्याप्त प्रमाण प्रदान करता है। यह एक सुविचारित और सम्मोहक घोषणापत्र है।

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